汽车音响系统设计、立体影像及舞台介绍

尽管许多汽车声音爱好者现在对声音是如何传递的有一个很好的理解,但是没有专门的手册应该在不涉及其主题的细节的情况下开始。 在某些情况下,学者错误地认为,使用者肯定会对这个问题有相当多的了解,因此他们忽略了要领。 沿着这些路线,有些人可能会发现很难弄清楚引入扬声器在车辆中具体位置的目的,或者为什么低音扬声器在特定尺寸和类型的角落中效果最好。 绝大多数人认为承认他们不理解他们接受其他人所知道的东西是很丢脸的。 实际上,在一个类似的聚会中,大概还有其他一些人可能想提出类似的调查。

在这里,我将框架主题的基本原理,并暂时谈论这些螺母和螺栓如何应用于车辆声音的宇宙。 它不应该是一个完整的声音手册,因为我们宁愿不送你休息! 假设你可能想了解声音和hello fi声音乘法的标准,有很多关于这个问题的好书。

那么什么是声音?

汽車分期試。 一旦一个巨大的木板振动,靠近它的空气就会被驱走。 在关闭的机会,振动是缓慢的,空气简单地移动远离,然而,随着振动的速度增加到两个或三个十和一个巨大的行程数每秒之间,空气不能移动远离足够快 空气的常规多功能性可能成为最重要的因素。 空气对板的粒子被推到下面的粒子上,这些粒子推到下面的粒子上,形成一个”压力波”。 当板回到它的开始位置时,空气变得不那么厚,因为它弥补了板前的不足。

产生”压力波”的速率被称为”复发”,并以”每秒周期”估计。 而不是”每秒循环”,我们通常描绘关于赫兹的复发(1cps=1Hz)。 设想一个充满水的淋浴。 在关闭的机会,你把你的手在水中,并移动它逐渐反向和前进,没有太多发生-水基本上滑过你的手的两侧。 在任何情况下,在关闭的机会,你移动你的手非常快,水缺乏机会移动远离和你做一个波在淋浴。 不久,水就流过淋浴的边缘,淋湿了地板复盖物。 如果你使用了一个比你的手更大的选项来移动水,例如一个晚餐盘,你可以使水泛滥而不像过去那样快地移动你的手。 空气类似地响应。 大项目和小项目可以产生压力波,并以这种方式发出声音,但一个小项目应该更快地移动,以使空气在它之前(和它后面)被压实。

在这一点上,你可能会在我面前,但是出于这个原因,我们追踪了微小的高音和非常巨大的低音扬声器。 所有尺寸的扬声器都能发出声音,而为什么高音扬声器很小而低音扬声器很大的动机与他们试图复制的应变波的大小以及移动的”板”的重量和质量有很大关系–因为扬声器通常是一个圆锥体、一个拱顶或很少是一个水平的胃。 为了模仿高频率,锥体或拱形要求移动得非常快。 它越温和,越轻,增强剂控制它就越简单。 我们稍后再谈。 首先,我们真的想弄清楚更多关于声音本身。

压力波

声音以每秒1100英尺左右的速度传播的压力冲击(实际上,空气温度会影响特定的速度,但我们不必为此强调很多)。 如果我们知道复发(每秒波的数量),我们可以计算比较焦点之间的距离累进波-总而言之,我们可以测量波的长度或”频率”。 重复频率为1100Hz的声音频率为一英尺。 2200hz的声音将具有六英寸的频率,并且具有550hz的频率的声音将具有两英尺的频率。

旋律音阶的音符基本上是针对特定频率的声音。 例如,钢琴上的中心A为440Hz(频率为2英尺6英寸)。 由于一个会众管风琴或电子合成器,它可能是可行的,以发挥这是四个八度以下的中心A.这有一个极低的主或”键”复发(额外的频率或”声音”将被添加正常,这给每个仪器自己的个人明显的人)的27.5赫兹,大约40英尺的频率! 在一个真正意义上的规模相反的完成,一个发挥了三个八度以上的中心A有一个复发约3500hz和一个简单的3.75英寸的频率。

仪器(和放大器)的大小通常会建议它要传递的频率的大小。 钢琴的音板和会众器官的巨大线条都配备了提供巨大的频率,这意味着较低的频率。 同样,12英寸的测量低音炮旨在提供低低音。 在关闭的机会,我们忽略了简要的机械极限,没有什么仍然是从模仿极低的频率停止一个体面的6英寸中低音扬声器。 它可以在预期的周期每秒移动,但它的大小意味着它可以在每个周期内铲除特定的空气量。 它可能会产生极低的频率,但只是在极低的结果水平。 这使我们回到了手和装有水的淋浴器中的晚餐盘的关系。 一个12英寸的低音炮的表面区域就像一个晚餐板,准备在一个周期内移动足够的空气,以提供一个张力波,能够摇晃街道对面房子的窗户!

成像和舞台。.. 制造真实世界的欺骗

当我们在家中或车辆中引入hey fi框架时,我们正在努力重复一个极其复杂的声波例子,这个例子对于乐器和人声的记录来说是非常独特的。 我们试图复制不仅仅是不同的乐器和歌手的暗示,而且他们的情况在”声音舞台”。 这很多时候被称为”成像”或”舞台画面”。 它也可能被描绘成”安排”,但在车辆声音中,这个词基本上被用来描绘实际舞台的位置(无论从各方面来看,它似乎是在观众面前还是在他们身后),而不是舞台上的艺人的位置。

例如,假设我们在休息室注意并保留了一个单独的木管乐器,然后通过一个与长笛演奏家位于同一位置的单独的全频扬声器重放它,那么有一个不错的机会(假设录音设备和问候fi框架质量足够),它听起来几乎无法区分。 房间的共鸣属性将是非常相似的,因为我们只使用一个扬声器,而不是试图通过使用音响系统程序错误地再现房间里长笛演奏家的位置,所以乐器应该具有完全完美的位置的所有特征。

如果我们在休息室里有一个完整的合奏,并且需要复制我们如何管理单管木管乐器,我们将不得不使用一个多通道录音机,几个增强通道和无数的扬声器,每个扬声器都被组织在每个乐器的完美位置。 很久以前在巴黎的一个问候fi展上看到这件事,我可以让你知道它听起来非常实用。 问题是,目前在许多家庭中这样做并不合理,毫无疑问,在车辆中也不是这样,这就是我们拥有的原因。.. 没错,老式的音响系统。

音响系统计划只利用一组单独的放大器来再现不同乐器的特定位置,并在很大程度上通过扩展一个特定乐器在一个通道中与另一个通道相比的水平来实现这一目标。 只是水平是唯一的-从左和右转移的频率将无法区分从每个其他角度。 他们应该是”在舞台上”。 这真的打算,如果你会以某种方式或另一种冻结声音,看到从两个扬声器辐射的频率,这两个频率将在他们的周期类似的点。

在录制声音以进行音响系统乘法时,可以接受的是,观众将位于两个放大器之间等距离。 显然,这很少是车辆的情况,除非你最终驾驶迈凯轮F1。 我们通过改变光盘播放器上的平衡控制来弥补不属于放大器的积分,这扩大了一侧的音量与另一侧的音量。 这只是在有限的程度上纠正了音响系统的情况,因为我们实际上更像是一个扬声器而不是另一个扬声器,并且改变平衡控制对到达我们耳朵的信号的

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